音像制品的国际标准编码——ISRC

音像制品的国际标准编码——ISRC
2007年10月14日 星期日 11:51 A.M.
音像制品的国际标准编码——ISRC
中华人民共和国国家标准(GB 13396一92)

国家技术监督局1992一05一05 发布1993一01一01实施

本标准参照采用国际标准ISO 3901 1986《国际标准音像制品编码（China standard rccording code- ISRC）》。

1.主题内容与适用范围

本标准规定了中国标准音像制品编码的结构和显示方式，适用于在中国注册的音像制品出版者所录制出版的音像制品，使每一种音像制品以及它所包含的每一项独立的节目均可获得一个唯一的国际标准音像制品编码（ISRC），并具有明显的类别区别。

采用本编码不仅为音像制品的出版、发行及收藏等部门进行科学管理和信息交换创造方便条件，也有利于音像制品的版权保护和市场管理。

2.引用标准

GB 2659 世界各国和地区名称代码

GB 3469 文献类型与文献载体代码

3.定义

下述定义适用于本标准：

3.1 国家码：标识音像制品出版者所在国家的名称代码。

3.2 出版者码：标识音像制品出版者的代码。

3.3 录制年码：标识音像制品录制出版的年份代码。

3.4 记录码：标识一个音像制品记录的整体代码。

3.5 记录项码：标识一个音像制品记录中每一项独立节目的代码。

4.中国标准音像制品编码的结构

一个中国标准音像制品编码由国际标准音像制品编码（ISRC）和类别代码两部分组成，其中ISRC编码是中国标准音像制品编码的主体，可以独立使用。一个ISRC码由分为5段和 12个字符组成，各段之间用一个连字符“一”分隔，编码前面应冠以大写字母“ISRC”。类别代码用以说明一个音像制品整体记录的载体类型和学科分类。ISRC码与类别代码之间以斜线“/” 分隔。其结构关系为：

ISRC 国家码－出版者码一录制年码－记录码－记录项码／类别代码

4.1 国家码

国家码由2个字符组成。根据GB 2569中的二字符代码的规定，中国国家码以大写字母“CN”表示。

4.2 出版者码

出版者码由3个字符的字母、数字组成。

4.3 录制年码

录制年码由音像制品录制出版年份的最后2位数字组成。如：86表示1986年。

4.4 记录码

记录码由 4位数字或3位数字组成。分别称为A型记录码和B 型记录码。

当音像制品中的独立节目数少干10项时，记录码取4位数字（A型记录码），其取值范围为0000～2999；多于9项时，记录码取3位数字（B型记录码），取值范围为300～999。

4.5 记录项码

记录项码由1位数字或 2位数字组成，A型记录码属下的记录项码取 1位数字（ 0－9）；Bb型记录项码属下的记录码取2位数字2位数字（00～99）。其中“0”或“00”是一个音像制品的整体记录项码，其他记录项码的数值“1～9”、“01～99”依该音像制品中的独立节目项数分别循序确定。

记录码和相应的记录项码的长度之和恒为5位数字。

4.6 类别代码

类别代码由载体代码和分类代码两部分组成。

载体代码由 1个大写子母组成。根据GB3469中对文献载体代码（单字码）的规定，录音制品载体代码为“A”；录像制品载体代码为“V”。

分类代码由1～2个字符组成，根据音像制品的主要学科范畴，按《中国图书馆图书分类法》的基本分类号给出（参见附录B）。

载体代码与分类代码之间用一中圆点“·”分隔。如：A·G4、V·T等等。

5.中国标准音像制品编码的显示方式

中国标准音像制品编码应以横排方式印刷在各类音像制品的装帧纸和片芯纸的显著位置（其中整体记录的编码用字应不小于6号〕，录像制品还须将该码显示在片头和其他重要画面上。

附录A 需要说明的几个问题（补充件）

A1 ISRC出版者码的设定和分配

根据ISO3901－1986的规定，ISRC出版者码由定长的3个字符组成。每一个字符可从数字0～9或从大写字线A～Z（其中I、O除外，以避免和数字1和0混淆。〕中选取，在一般情况下，3个字符中至少要有一个是字母或数字。根据排列组合规则计算，一个国家的ISRC出版者码可以设置24，480个。若不够使用，可以3个全字母和3个全数字字符的组合方式扩充，使ISRC出版者码再增加14，824个。

ISRC出版者码由中国ISRC中心分配和管理，一个独立经营的音像制品出版者得以分配一个出版者码，而一个出版者码只允许分配给一个音像出版者。当由于某种原因出版者停止音像制品生产时，其出版者码不能转让或被重新分配。

A2 ISRC记录码和记录项码的设定和分配

ISRC记录码和记录项码是出版者际识其音像制品的整体从其中每一项独立节目的编码。当一个音像制品中包含的节目数少于10项时，使用A型记录码；多于9项时则使用B 型记录码。一个出版者在一年内可以录制3700种音像制品，每一种分配一个ISRC记录码。其中A型记录最多为3000个（0000～2999）；B型记录码为700个（300～999）。

A3 ISRC编码实例

例1：

若××音像出版社的出版者码被分配为A05, 它在1987年录制了一盒题为《红楼梦一电视连续剧主体歌》的盒式录音带，带中包含了13首歌曲节目。由于它的节目数多于9项，所以必须使用B 型记录码（设记录码为317），则该盒录音带的ISRC编码及相应内容表示如下：

ISRC CN一A05一87一317一00／A·J6《红楼梦——电视连续剧主题歌》（整体记录的编码）

1SRC CN一A05一87一317一01晴雯歌 （A面第 1首歌曲）

1SRC CN一A05一87一317一02聪明累（A面第2有歌曲）

1SRC CN一A05一87一317一07叹香菱（B面第1首歌曲）

1SRC CN一A05一87一317一13红楼梦曲（B面最后一首歌曲〕

例2：

若××音像出版社分配的出版者码为C18，它在1990年录制了一盒题为《黄山风光集锦》的录像带，其中包括6个黄山景点风光，由于独立节目数少于10项，所以应使用A型记录码（设记录码为0009），则该录像带的ISRC编码及怕应节目内容表示如下：

ISRC CN－C18一90一0009一0／V·J4《黄山风光集锦》（整体记录的编码）

ISRC CN一C18一90一0009一1 黄山风光景点之一

ISRC CN一C18一90－0009一6 黄山风光景点之六

例3：

若××××音像出版公司之ISRC出版者码为B32，它在1989年发行了一盒《单口相声选》录音带（设记录码为1312），该带中的63段单口相声节目中有两个是新录制的，而另4个是选自该公司在1980年～1986年间录制的其他4种录音带中的节目（假定这些节目均已分配过ISRC编码），则该录音带的ISRC编码及相应节目的
ISRC编码依次表示如下：

ISRC CN－B32－89－1312－0／A·J8 《单口相声选》（整体记录的编码）

ISRC CN－B32－89－1312－1 （新录制的第1段相声）

ISRC CN－B32－89－1312－2 （新录制的第2段相声）

ISRC CN－B32－80－0010－4 该公司在1980年录制的第0010号录音带中的第4段相声节目）

ISRC CN－B32－82－0124－3 ...

ISRC CN－B32－85－1153－3 ...

ISRC CN－B32－86－356－14 该公司在1986年录制的第356号录音带中的第14段相声节目〕

附录B 《中国图书馆图书分类法》分类号一览表

补充件

A 马克思主义、列宁主义、毛泽东思想

B 哲学

C 社会科学总论

D 政治、法律

E 军事

F 经济

G 文化，科学、教育、体育

G0 文化理论

G1 世界各国文化事业

G2 信息与知识传播

G3 科学、科学研究

G4 教育

G8 体育

H 语言、文字

I 文学 V航空、航天

J 艺术

J0 术理论

J1 界各国艺术概况

J2 绘画

J3 雕塑

J4 摄影艺术

J5 工艺美术

J6 音乐

J7 舞蹈

J8 戏剧艺术

J9 电影、电视艺术

K 历史，地理

N 自然科学总论

O 数理科学和化学概况

P 天文学，地球科学

Q 生物科学

R 医药、卫生

S 农业科学

T 工业技术

U 交通运输

X 环境科学、劳动保护科学

（安全科学）

Z 综合性音像制品

附加说明：

本标准由全国文献工作标准化技术委员会第七分会提出。

本标准由中国ISRC工作组负责起草。

本标准主要起草人万锦坤、蔡京生。

本标准由中国1SRC中心负责解释。

下面列出了常见的中国出版社的ISRC编码：

A01　中国唱片总公司
A05　中国广播音像出版社
A07　中国国际广播音像出版社
A13　北京东方影音公司
A16　北京外语音像出版社
A26　国际文化交流音像出版社
A49　中华文艺音像出版社
A50　中国音乐家音像出版社
A53　中国康艺音像出版社
A68　中新音像出版社
C01　北京音像公司
C02　北京文化艺术音像出版社
C10　天津市文化艺术音像出版社
C18　内蒙古文化音像出版社
D01　半岛音像出版社
D05　辽宁文化艺术音像出版社
D10　黑龙江音像出版社
D17　黑龙江文化音像出版社
E01　中国唱片上海公司
E02　上海音像公司
E03　上海录像公司
E04　上海声像出版社
E07　上海音像出版社
E12　南京音像出版社
E14　浙江文艺音像出版社
E23　江苏文化音像出版社
E24　江西文化音像出版社
E27　安徽文化音像出版社
F05　武汉音像出版社
F08　湖南金蜂音像出版社
F13　中国唱片广州公司
F18　广东音像出版社
F21　广州市新时代影音公司
F30　广东省语言音像出版社
F31　中国唱片深圳公司
F37　湖南文化音像出版社
G12　四川文艺音像出版社
H03　陕西文化音像出版社

浅谈中国音像制品“引进”制度（一）

八零年代初期开始的改革开放政策，给中国带来的不仅仅是经济的发展，文化的重兴也得力于此，除了本国文化的长足发展外，海外文化也叩开了中国大陆尘封已久的大门。文化的交流，音像制品是最重要的载体之一，中国音像制品市场的“引进”制度，即源于此。
从那时起，即便是到目前为止，在中国大陆合法地出版海外制作的音像制品的渠道只有两条，一条是海外制作的唱片经由中国图书进出口公司进口，在内地发行，以此渠道发行的唱片，是海外原装制品，一般称为“进口”版。因全世界各地音像制品的价格都不便宜，再加上文化产品进入中国课收的较高关税，跨国运费以及中间代理商的层层加价，进口版在中国内地售价极高，一般正价进口唱片在上海已经维持了八、九年的132元高价。而另一条渠道就是我们现在着重要讨论的“引进版”。
首先我们来谈世界唱片工业格局。目前世界唱片工业是一个高度垄断化的行业，全世界约95%的音像制品制作出版发行运作掌握在BMG博德曼、EMI百代、Sony新力、Universal环球和Warner Music华纳这世界五大唱片业巨头手中，此五家唱片集团在全世界各地都有自己的分公司和发行销售网络，保证音像制品的全球化运作，并使资本相对越来越集中，进而控制全球音像文化产业。
既然是工业，那资本家自然就垂涎全球最后一个超级市场－－中国，可是，和他们那些做食品、饮料、工业等等行业的竞争者长驱直入中国不同的是，唱片公司老板在进入中国市场是遇到了很大的麻烦，因为唱片是工业，但唱片首要属性是文化，而作为实行社会主义制度的中国，文化是宣传，出版行业是宣传阵地，没有可能宣传阵地被掺入资本主义成份。因此，国际唱片巨头在其他地区夺得市场的寻常步骤：成立当地分公司、签约当地艺人出版发行唱片、将同集团其他地区公司唱片通过本地区分公司发行、将本地区分公司唱片通过同集团其他地区分公司发行等等根本在中国寸步难行，因为第一步“成立有独立出版发行权利的中国分公司”这一步就根本无法实现。
然而文化的引进是大势所趋，拦不住也挡不了，音像制品的“引进”制度也就在这个情况下应运而生。
之前我们先可以考察一下台湾地区自六十年代到九十年代早期的唱片市场情况。台湾当局文化“解严”之前，海外唱片公司也不可以在岛内独立出版发行业务（百代除外，或许是其事实上的中资背景），台湾当局当时实行的是“代理制”，即由岛内的中资唱片公司在一段时间内代理一家海外唱片公司的唱片在台湾的出版发行业务，比如著名的“福茂”代理Decca，“飞碟”代理华纳，“喜马拉雅”代理过CBS等等，此情况一直维持到九零年代早期。
“代理制”最大特点就是“一对一”，即在一段时间内，一家中资公司只代理一家海外公司的业务，这样做的最大好处是熟门熟路，市场也易于管理，但可以想见，这样做最终会产生什么后果。九零年代初，台湾当局“文化解严”，一时间海外唱片公司齐齐登陆台岛，第一步就是并购了原来的代理公司，名正言顺地成立了台湾分公司。
而祖国大陆的“引进制”基本是这样运作的：如果某一家海外唱片公司要在中国出版一张专辑，可以在中国找到一家有出版发行权的唱片公司或者音像出版社，经由版权提供的形式，将版权提供给这家公司或出版社，由这家公司或出版社负责根据母带制作，并在中国市场上出版发行这张专辑，海外唱片公司收取版权费，而所得利润由合同谈妥分配。

浅谈中国音像制品“引进”制度（二）

引进制度最早似乎在八零年代中期开始付诸商业运行。当时最早进入中国的唱片公司之一的宝丽金公司（今环球公司）将版权提供给中国唱片公司广州公司，出版了诸如邓丽君，徐小凤，谭咏麟等人的专辑，一时在中国大陆销量风光无两，其后，宝丽金旗下歌手乐队的专辑大量通过引进进入内地，其后象张学友，童安格，陈慧娴，还有在中国家喻户晓的卡彭特组合，保尔摩丽亚乐队，曼托瓦尼乐队，詹姆斯拉斯特乐队等等的磁带黑胶充斥中国的大街小巷，宝丽金成为在中国最成功的海外唱片公司，连带着带红了中唱广州公司，那时候，其他几家唱片公司在中国的业务，几乎都还没开始。
引进制的一个特点，就是最终的制作权事实上是落在了国内音像出版社的手里，他有权可以更动原专辑的内容，比如曲目，次序，封套等等，原来这主要是为了音像出版社可以调整原专辑里不符合中国国情的内容，但事实上这种权利慢慢被滥用在了其他地方，早期的引进版专辑，和原专辑基本都有很大区别。
很快，引进版市场的红火吸引了全国各地大大小小的音像出版社，一时间，全国各地的音像出版社都各自和海外唱片公司取得联系，出版引进版专辑，再加上其他几家海外唱片公司也加入了进来，在80年代后期到90年代早期，引进版遍地开花，真是有乱花迷人眼的感觉。
事实上，只要具备出版发行权利的音像出版社，只要拿到上级主管部门的批文号就可以联系任何一家海外唱片公司出版引进版，而音像出版社各自的水平质量制作实力又参差不齐，加上版权意识的几乎空白，引进版市场很快就处于事实上的失控状态。
海外唱片公司马上意识到了自己的利益将会因此损失，纷纷拿出了些对策：
对策一，成立专门的面向大陆的版权提供机构，由原来唱片公司（甚至是各分公司）向内地提供版权，改由专门的版权提供部门提供版权并加以管理，比如宝丽金的宝丽金远东办事处中国业务部，BMG的BMG中国事业部，还有华纳唱片的香港华纳唱片的专门部门等。这样做的好处是从源头就规范了引进版，并且版权收入得到保证。这期间，CBS授权中唱上海公司发行Michael Jackson的引进版《BAD》专辑收到高额版税在中国音像出版史上留下佳话。
对策二，有意固定合作伙伴。为了保证自己的品牌效应，各大海外唱片公司都事实上在慢慢固定自己在内地的出版伙伴，比如我们在90年代早中期就会发现，宝丽金大部分的唱片交由中外合资彩翎（后重组“金旋律”及“金典”，因其只有发行权，所以一般都找些省级的音像出版社负责出版，此家负责发行），百代交给中唱上海，滚石交给上海声像出版社等等，相对较为集中。此举保证了品牌同一性和质量，也为消费者提供了一个比较简单的识别方法，同时也为今后一旦可能的“分公司”计划打下了基础。
对策三：在引进版上创立品牌特征。此举的产生一半也是因为90年代早期开始在内地泛滥的盗版情况。比如宝丽金公司的引进版全部换掉原版封面，抽掉原版内页代之以简单的四联歌词纸，在封底下部统一版权表示文字；再比如滚石的圆形“滚石授权原版引进”标贴；还有百代的圆形EMI标贴等等。

浅谈中国音像制品“引进”制度（三）

90年代初，祖国内地的唱片业借由内地流行音乐的兴起得以成型，唱片业的第一个春天正在到来，然而拼命想借由这股东风真正进入中国市场的海外唱片工业却迎来了他们的“中国寒冬”。
一是传说已久的中国放开音像出版市场的说法被否定，“中国分公司”之梦破碎，没有独立出版发行权，中国市场仍然遥远。最著名例子是滚石借由北京摇滚的兴起授权张培仁成立“魔岩文化”，事实上就是滚石中国公司的基础，结果被否决。二是盗版猖獗，正版收入损失无法估量。
在确定拿不到中国独立出版发行权的情况下，各大海外唱片公司便专心做好引进版，以便对抗盗版，得到应得利润。而且有鉴于有关部门已经注意到海外唱片公司的“代理制”企图，海外唱片公司纷纷在90年代中期开始分散了国内合作伙伴，如百代将部分引进版交给了上海音像和上海声像，滚石将部分引进版分散给了上海音像等等，为了不重演引进版初期的混乱，海外唱片公司实行了“歌手对应制”，即一个歌手的系列唱片由一家内地出版社出版，比如滚石时期的林忆莲、辛晓琪等交给上海音像发，周华健和陈淑桦等交给上海声像；百代把彭羚交给上海音像发，巫启贤交给中唱上海发等等，细心的唱片消费者会很容易找到规律，进而很容易识别正盗版。
借由90年代初开始祖国内地兴起的欧西流行音乐热潮，各大海外唱片公司都于92-93年起引进欧西音乐唱片，而在欧西唱片的引进过程中，各大海外唱片公司有意无意加大了自我品牌在内地的宣传，比如宝丽金授权中唱上海的“宝丽金国际巨星系列”，百代93年授权中唱上海的“百代巨星”系列，以及92年Sony Music开始在内地发行根据以资料详实为特色的台湾新力版本复制的新力欧西流行乐系列等等，五大集团的概念从此深深扎根在内地乐迷心中。
另一方面，海外唱片公司和内地引进商都在硬件上下功夫。以唱片压制来说，CD的压制是质量好坏的关键，比如早期金典的CD皆是送往香港压制，非常精美的全彩色碟面印刷等等，再如中唱上海引以为傲的联合光盘公司等等。包装也被重视起来，比如上海声像和上海音像精制的封套内页印刷，上海声像率先跟上国际唱片业规范使用透明唱片托等等，都慢慢逼近国际业界标准。这也无形中培养了国内几家引进出版商的实力，比如所谓引进版“三架马车”的中唱上海、上海声像和上海音像，以及后来的美卡音像和京文音像，从众多出版单位中脱颖而出，部分做到了这个特殊行业的市场优胜劣汰。
请进来，也要走出去，海外唱片公司自然深谙此中道理。国内再大牌的音像出版社，到了国外没一家有出版发行权，比如说当初何训田和朱哲琴的《阿姐鼓》由上海音像公司负责，但是却没有办法在国外出版发行。但是这个正是五大唱片集团的强项，五大在全世界各地的分公司都负责将本地区的唱片通过集团网络在世界其他地方出版发行，虽然五大在中国没有出版发行权，但有权利将中国的音乐在世界其他地方出版。再说回《阿姐鼓》，当时台湾飞碟唱片和上海音像合作密切，飞碟的唱片主要有上海音像引进，台湾飞碟高层在上海音像公司听见了《阿姐鼓》，惊为天人，带回台湾发行，而台湾飞碟正是华纳唱片在台湾的分公司，《阿姐鼓》正是借此通过华纳集团在全球发行，进而引起世界级轰动。
90年代中期开始，五大唱片集团也尝试签约国内歌手，比如高枫、解小东曾签约百代，那英签约福茂，麦子杰签约宝丽金，孙楠签约BMG等等，虽然这第一批签海外唱片公司的歌手都不怎么成功，但是至少为整个中国唱片业界闯开了一条新路。他们的唱片经由版权提供再由国内出版社引进，变成了“引进版”，十足的“出口转内销”。

浅谈中国音像制品“引进”制度（四）

90年代中期，猖獗的盗版将海外唱片公司和国内音像出版社的努力抵消殆尽，盗版在中国社会，从一个社会现象，转而成为一个社会问题，再成为一个政治问题。盗版把艺人、唱片公司、引进商、消费者、盗版商、文化稽查部门、IFPI国际唱片协会、中国政府有关部门、美国等西方政府等等圈成了一个怪圈。这期间，盗版和反盗版的斗争轰轰烈烈，但是盗版却越打越多，唱片公司、引进商和艺人的利益被盗版盘剥到最小，版权意识在民众心中越来越淡薄，成为一个很大的社会症结，这期间象“彩翎盗版案件”、“宝碟盗版案件”、“IFPI会长遭袭事件”是这个社会问题的代表事件，引起极大轰动，也引起有关部门和有识之士的反思。
盗版问题的死结是非常多的，结结相缚才使得它难于根除。从音像出版发行制度这方面来看，引进制度的特点使得引进版欠时效性、随意性、盲目性、价格背离价值，以及引进制度的一对多造成的难于管理等等，都是给盗版有可乘之机的问题。然而引进制度能否改变直接受国家有关法律的限制，因而虽然改进引进制度的呼声一直没有停过，但是整个九十年代中后期的反盗版运动中，从没有实质性触及引进制度的改革。海外唱片公司在等候十年都无望改变现行引进制度的情况下，不得不等待下一个，也许是最后一个机会－－中国加入WTO。
中国申请加入WTO的15年漫漫征程，据知文化出版的议题也常常被提及，而盗版问题，也是阻碍中国入世谈判的原因之一。我们知道，随着中国入世谈判的越来越逼近成功，我们也作出了越来越多的让步，这在九零年代后期及世纪初两年即中国入世谈判的最后冲刺阶段，中国音乐出版发行领域的那些小小的、不为人注意，但是却确确实实的一些改变上可以得到印证。比如事实上的“代理制”重新得以默认中进行；比如各家唱片集团都升格了在内地办事处的档次，向分公司模式靠近；比如华纳成立了华纳中国公司；再比如Sony Music在中国允许成立中外合资唱片公司后第一个和上海声像出版社合资上海索尼声像等等。一切都在有条不紊的进行，只待中国入世谈判成功那天。
终于中国入世谈判一锤定音，但是海外唱片集团所急切盼望的出版发行权却似乎没有在谈判条款之中。在入世成功后不久，有关部门发了一个新的有关音像制品出版发行销售的规定。从这个新规定来看，出版发行销售三大环节中，发行销售两环节已经彻底放开，但是出版一项依然被限制，事实上，并没有最终遂了海外唱片集团的最大心愿。出版的中心就是那个“版号”，没有版号，海外音像制品要在中国出版，依然要靠国内有版号的出版社，这就是说，引进制的实质，至少在一定历史阶段内仍不会改变。
PostWTO时代到现在为止只一年不到的时间，所以，我们并不能感觉到引进制度的变化，或许这是个很长的历史过程，不过我们仍在关注。从这近一年的情况来看，的确会让我们对引进制最终的改革完善有信心。
这一年里，相信大家都已感觉到了购买正版CD付出的代价在慢慢变小，进口渠道方面如是，引进渠道更是从整体上降低了价格，除了金典、中唱上海、美卡、湖南金蜂、上海音像的老专辑大量on sale外，还有诸如京文引进华纳欧西唱片的38元系列、金蜂引进BMG的平价正价双轨制度、上海声像制作BMG世纪精选低价系列、步升引进环球的平价正价双轨制、以及最近的京文低价再版百代老专辑等等。

浅谈中国音像制品“引进”制度（五）

而这一年最明显的一个标的，便是“新索音乐”了。Sony Music和上海声像合资的“上海索尼声像”在取得不错成绩以后，紧跟中国加入WTO的步伐，改组公司，于2001年5月获得中国有关部门的批准，成立了中国加入WTO以后第一个中外合资全方位音乐企业－－新索音乐。从他们的英文名字Sony Music China，一望而知这家公司对于中国音像领域的意义了。事实上，新索完全就是Sony Music在中国的分公司，制作发行销售权利都有，只是没有出版权利。目前新索音乐的出版仍要靠和上海声像出版社合作，实质仍是引进，但是在某些细小方面，比如唱片的Sony Music白色封条，还有只标注新索音乐的大包装盒等等，都在暗示着新索的地位，也折射着整个中国音像制品领域的现状。
新索音乐目前在大陆发的引进版不论从保证内容原样、唱片压制质量或是封套包装，甚至CD塑料盒的质量来说都是全中国第一块牌子，远比其他四家集团以及国内音像出版社出色。比如我们注意到，新索非常注重引进版和海外原版的一致，比如李纹的《discoco》还有游鸿明的精选集，其原版唱片包装比较特殊，原来引进版遇到这种情况绝对会改成普通盒装，但新索都在引进版上用了原版包装，其心血可见一斑。
而更大件事，发生在前个月，新索在上海松江落成了一家世界一流的光盘复制工厂，此后新索的所有唱片，甚至海外新力分公司的CD都会在这里压片。那次落成仪式，上海市领导都有到场剪彩，足可窥见一些端倪。新索成立自己的光盘压制工厂，事实上又在引进制度改革上迈进了一步－－在硬体制作方面，不再是引进方，而是版权方掌握了主导。其实我们已经可以想见，上海声像在合作中所占比重越来越小，事实上目前只是提供一个版号而已。如果五大唱片业集团都按这个模式运作，那实际上中国的唱片业的运作已经和世界其他地区无甚区别，只是一个版号的问题而已。
值得一提的还有一件事，那就是从2001年开始，细心的唱片消费者会发现引进版的字全部被改成了简体字，如此统一的动作很显然是有关部门统一规定使然。这个规定给很多引进单位带来了麻烦，因为从繁体字到简体字的变化，会牵涉到版面的设计统一问题，还有就是必须具备相当高的平面设计制作能力才能做出天衣无缝的改变，这也在无形中起到了淘汰实力不强的引进商的作用，也可以试探出海外唱片公司对中国市场态度认真与否，因为真的重视中国市场的唱片公司，必会自己提供出一个简体字版本，而反之，则会交给引进商自己改动，好与不好听之任之。从长远来看，简体字版本也符合日后整个中国唱片工业全球化运作的需要。
结束本文之际，我想大家也应该了解整个中国音像制品“引进制度”的基本脉络、对于二十年改革开放的中国的贡献和目前症结所在。我们了解，一种制度的完善并不是一蹴而就的，而且，制度的完善也需要“与时俱进”，因此，结束本文之际，让我们共同期许中国唱片业的美好明天。

全国音像制品光盘复制码（SDI）。

1 佛山市锋隆电子有限公司 IFPI A100-A115
2 北京云成激光唱盘有限公司 IFPI A200-A201
3 河南先达光碟有限公司 IFPI A400-A416
4 桂林嘉盛科技发展有限公司 IFPI B200－B203
5 珠海经济特区海纳激光制作有限公司 IFPI B400－B404
6 太平洋影音公司 IFPI C200-C209
7 广东珠影白天鹅光盘有限公司 IFPI C400-C417
8 江苏新广联光盘有限公司 IFPI D200－D221
9 海南震宇光盘有限公司 IFPI D400-404
10 杭州大自然光电有限公司 IFPI E100-E109
11 广东威雅光电有限公司 IFPI E200-E231
12 福建恒源光电技术有限公司 IFPI E400-E414
13 天津天宝光碟有限公司 IFPI F100－F122
14 北京维宝光盘有限公司 IFPI F200-F205
15 福建光盘有限公司 IFPI F400-F418
16 北京中新联光盘有限责任公司 IFPI G200－G230
17 河北纪元光电有限公司 IFPI G4OO-G417
18 佛山金声电子有限公司 IFPI H100-H126
19 海南文广电子光碟有限公司 IFPI H200－H212
20 广州合众光碟制造有限公司 IFPI H400-H407
21 上海金像光益制作有限公司 IFPI I200-I209
22 安徽旭日光盘有限公司 IFPI I400-I408
23 盐城燕京光电有限公司 IFPI J100－J105
24 北京文录激光科技有限公司 IFPI J200－J214
25 大厂回族自治县彩虹光盘有限公司 IFPI J400-J406
26 湛江华丽金音影碟有限公司 IFPI K100-K133
27 华韵影视光盘有限责任公司 IFPI K2O0-K211
28 上海华德光电科技有限公司 IFPI K400-K409
29 深圳深飞激光光学系统有限公司 IFPI L100-L113
30 湖北东湖光盘技术有限公司 IFPI L200-L204
31 今隆（烟台）迪威迪电子有限公司 IFPI L400－L409
32 湖南省远景光电实业有限责任公司 IFPI M200-M201
33 清华同方光盘股份有限公司 IFPI M400-M4O3
34 广州永通音像制作有限公司 IFPI N100-N109
35 浙江华虹光电有限公司 IFPI N200－N224
36 天津民族文化光盘有限责任公司 IFPI N400－N405
37 佛山金珠激光数码储存片有限公司 IFPI O100－O105
38 北京金视光盘有限公司 IFPI O200－O207
39 安阳飞音电脑数码制作有限公司 IFPI O400－O401
40 深圳市致诚威光盘制作有限公司 IFPI P200－P207
41 江西金科光盘有限公司 IFPI P400－P405
42 新会佩斯光电有限公司 IFPI Q100－Q109
43 东方光盘制作有限公司 IFPI Q200－Q211
44 广东环宇音像有限公司 IFPI Q400－Q405
45 南海明珠影音公司 IFPI R100－R112
46 北京大百科光盘有限责任公司 IFPI R200-R205
47 晋宁市金盘科技有限公司 IFPI R400－R409
48 肇庆国声镭射技术制作有限公司 IFPI S100－S108
49 梅州市嘉应万达激光唱片有限公司 IFPI S200－S206
50 吉林庆达光盘科技有限责任公司 IFPI S400-S405
51 珠海华光镭射唱片有限公司 IFPI T100－T110
52 广东安文艺术光盘有限公司 IFPI T200－T202
53 重庆新图多媒体发展有限公司 IFPI T400－T411
54 沈阳三帝电子音像有限公司 IFPI U200－U208
55 珠海兰迪光盘制作有限公司 IFPI U400－U404
56 茂名市（水东）佳和科技发展公司 IFPI V100－V120
57 北京中联光盘有限公司 IFPI V200－V210
58 海南中舟电子光碟有限公司 IFPI V400－V407
59 中山市力华光碟制造有限公司 IFPI W200－W216
60 汕头经济特区南美电子实业有限公司 IFPI X100－X114
61 北京金海江激光科技有限公司（北京海传光盘有限公司） IFPI X200－X209
62 上海联合光盘有限公司 IFPI Y100－Y111
63 北京保利星数据光盘有限公司 IFPI Y200－Y209
64 淄博永宝镭射音像有限公司 IFPI Z100－Z107
65 大连华录影音实业有限公司 IFPI Z200－Z209
66 汕头经济特区南美电子实业有限公司 IFPI X100-X105
67 上海新索音乐有限公司 IFPI X400-X407

唱片公司 正价 中价 低价

DG 的 正价是 GH ， 中价 ：GM ， 低价： GF

EMI 的 正价是 CDC （CDS） ； 中价 ： CDM （CMS） ；低价： CDZ/（CZS）
但是，它的历史录音，CDH和CHS好象也是中价版的。

DECCA 的 正价是DH ， 中价 ：DM ， 低价： DX

SONY 的 正价是S（N）K 、 （MFK ） ； SM（N）K 、（SFK） ， 低价： CBS

PHILIPS 的 正价是PH； 中价 ： PM ； 低价： PC

RCA的就得看封印的颜色了，红（正价），金封印是中价的，银色的是低价的。RCA有些合辑的东东还不错，但是总感觉录音效果，音质并不乐观吧。

还有NAXOS的，录音效果还不错，价格一般在50块以下，并且还有一些引进的普及版，但这些的效果就不乐观了，但普及的，还是可以的，一些什么捷克的，波兰的，挪威的乐团，演奏本民族作曲家的作品，是可以买的，因为非常对味，绝对不比那些大乐团来得逊色。

至于价格，也大概是这样：正价的90RMB以上，中价的大概65~90RMB，低价的也就65块以下了。

唱片的价位常见有四种: 1正价 2中价 3廉价 4特价
"特价"有时被称为"超廉价","廉价位"与"特价位"有时合称为"低价位".
符号可能也有时变化

下列价位符号供参考
DG公司 GH LP正价版
GM LP中价版
GR CD廉价版
GTA2 CD特价版
EMI公司
ASD(CDS) (EL) LP正价版
HQS(SXDW)(SXLP) (ED) LP中价版
ED LP中价版(Greensleeves系列)
CDC CD正价版(单张唱片)
CDS CD正价版(套装唱片)
CDH CD中价版(历史性录音)
CDM CD中价版(单张唱片)
CHS(CMS) CD中价版(套装唱片)
CDZ CD廉价版
CES(CZS) CD廉价版(套装唱片)
DECCA公司 SET(SXL) LP正价版
GOS LP中价版(Ace of Diamond系列套装歌剧)
SDD LP中价版(Ace of Diamond系列)
DPA(SPA) LP廉价版
ECS LP廉价版(Eclipse系列)
DH CD正价版
DM CD中价版
DX CD廉价版
DF2 CD特价版

L'oiseau-Lyre公司
DSLO1 LP正价
DSLO500 LP正价
SOL LP中价
OSL LP廉价

Philips公司
Philips LP正价
Universo LP中价
Festivo LP中价
Fontana LP廉价
PH CD正价
PM CD中价
PC CD廉价
PCC CD特价

RCA公司
Red Seal 正价
Gold Seal 中价
Silver Seal 廉价

Sony公司
SK CD正价
SMK CD中价
SBK CD廉价

Argo公司
ZRG LP正价
ZK LP中价

浅谈引进版香港制版刻写模式、国内音像防伪

一、国内引进版在香港制版的刻写模式
因早年国内生产线不足，部分出版社及发行商往往在香港直接制作CD，以雨田手中的引进版可见有广州新时代、美卡、金典（彩翎、金旋律）、上海声像、江苏音像、太平洋影音公司等，1998年前期以前以金典和美卡两家基本上都是在香港制作，其他几家也有部分CD在香港制作，研究国内引进版在香港制作，一是了解香港生产线的底码 IFPI 0901—0926，另一个是要了解其刻写模式。

（一）研究刻写模式前，首先应先明确几个概念：

1、关于版号：
1993年前期，国内并见统一的音像出版字号，所见多是厂家自行编制的CD编号。1993年晚期以后，国内统一音像出版字号出台后，多见有一张碟即有出版字号和厂家自己制定的CD编号，无厂家自行编号的只有国内统一的出版字号。
厂家自行编制的字号也分两种：
一是前面加有厂家英文缩写的：如，美卡的多是“MEIK/厂家CD编号”，金典的有“GOLM/厂家CD编号”，香港环球唱片的“UNIM/厂家CD编号”等等
另一种是直接刻写厂家CD编号或国内音像出版字号。

2、关于“IFPI L026”
雨田认为此为香港地区唱片制造商代码之一，在香港制作的母版（特别是1994年后）多有此代码。

3、关于流水号：
1994年出版的CD，在“IFPI L026”的对面上层刻写一组五位数字，扁型字，字的大小与版号基本相同，此为制造母版的流水号。
雨田认为，流水号与首版的时间成正比，出版时间越早，流水号越小，年代越近，流水号码数越大，港版部分CD因也使用此设备压制，故流水号规律也完全相同。现提供几张流水号码，供参考： 96年，《BOYZONE said and done》流水号63278。98年《莱昂纳尔里奇—真挚情歌》流水号76674。2000年中图进口发行，环球制作的《上华世纪国语总冠军》（2CD）流水号分别为90220、90221。

4、关于母版：
详见雨田发表的《说说音乐制品的母带和母版》。

（二）以个人所收引进版看，刻写模式分为以下几种：
1、最早压制的：只刻写版号。因国内早年未规定统一的出版字号，故所刻写的版号多是出版社或发行商自己制定的CD编号。
2、稍晚些的：除刻写版号外，在版号的左上方增加刻写“IFPI L026”，与版号分为两层。
3、再晚些的：除第2项提到的外，在“IFPI L026”的对面加刻CD母版流水号。
4、1997年流水号在“74XXX”以前的多是上面第3项所提到的扁型字，字体较大，流水号在“74XXX”以后的刻写模式发生变化，即流水号和“IFPI L026”字明显变小，流水号位于版号的左上侧，对面是“IFPI L026”。“74XXX”以后的刻写模式虽也有同“74XXX”以前刻写模式相同的，但种类极少。

二、国内音像防伪
1994年前未见国内音像防伪，音像防伪原为纸质产品，可撕开，最早见于1995年后期，并不普遍，1996年后期的发行首版开始贴有音像防伪，防伪贴最早为“A”字头，从“AI”开始，然后为“B”字头和“C”字头。2000年换为激光标贴，分为“E”字和“G”字头。
音像防伪与CD发行时间的关系：新标贴的音像制品并不一定是新制品，可能是老产品（当时没有音像防伪标贴）当时没销售完留下的，为了重新发行且附合国家规定，又新加了新的防伪标贴。因此看音像防伪标贴的顺序并不完全能确定音像产品的出版时间，但无标贴的多是早年出版的首版产品。